我们就来讲黑泽明。黑泽明可能是日本导演中大家最为熟知的一位，不仅是日本导演之中啊。这对于整个西方世界，在整个亚洲导演之中。黑泽明啊，都应该说是整个亚洲导演之中最知名的一位，这个可能还没有之一。虽说他的电影界的地位是非常非常高的。那么黑泽明的生于1910年卒于1998年。那么，也是在这个年代顺序之上啊，少年节目的第三位。前面两位的是希区柯克和黑泽明的前辈小津安二郎。而今天我们就正式来讲黑泽明。那么今天的节目能有一个比较奇怪的名字，叫做绝望医师之梦，这是我们对黑泽明的总结。那么这个总结呢？其实和一直以来啊答对黑泽明的想象不是特别一样。因为黑泽明的外号呢，被人们称为电影天皇，他的典型形象是一个带着墨镜的一个硬汉。而且这个墨镜的还不是那个王家卫那种啊，但是像艺术家一样的墨镜。据黑泽明，戴着墨镜的就像是一个雅库萨的高，扯了一个这个急躁的高层。这么一个形象，所以说这个电影啊，就是这次的节目给黑泽明取名为这个绝望医师之梦。确实与人们寻常想象那种黑泽明天皇的至高地位。极道硬汉一样的作风和我们可能听说过一下他的片场的专断。他在片场像个暴君一样的风格有很大很大的区别。再加上呢，就我们可能最熟知的黑泽明的两部电影。就是罗生门七武士，如果再知道一些就是乱与影武者。那这四部电影的实际上都是剑戟片，描述战国时代的电影。那么这四部电影呢？其实我们现在先不做这些电影主题的大转折。但总的来讲，其气质和内容本身与绝望医师之梦。似乎呢，关系都比较远。那么，黑泽明最为人熟知的一部现代电影的生之欲。就描述一位于市政局科长的故事。那么这个故事了，实际上就有一点点这个绝望意识的意味啊。那么，我要说呢，其实，黑泽明啊，如果读过他的这个自传，蛤蟆的油。就会知道，它远远不像我们想象的一样，是那么一位硬汉。实际上的黑泽明的早年被同学们的外号称之为酥糖。是一个比较女孩取了个外号，再加上黑泽明的那位哥哥，黑泽丙午。那黑泽丙午呢，才是他们家中真正男子气概最初的那一位。因此，在与黑泽丙午的队对比之中，黑泽明的并不是他自己给我们留下的印象和他的

名号，或者如他的电影罗生门七武士这样的一个角色。此外这期节目呢我们就是来挖掘黑泽明真正的关切和气质是什么。而这个挖掘呢，其实很大程度上这期节目很多要讲的是黑泽明的现代题材的电影。因为一会儿我们来讲就会发现了，这些现代题材的电影的实际上才是黑泽明真正来关切的内容。那为什么我们要来关切这些要素呢？也就是整个 ff30其实还是希望连接电影和生活，或者说说得更大一点啊。连接电影和社会，就我们对电影的期待呢？就电影不只是一副躺椅啊，这个是一个艺术家对艺术，一个现代艺术家对艺术做的一个总结，就是艺术呢其实就是一把躺椅。那就希望电影不光是一个躺椅，提供消遣，那电影呢还要提供对于社会和生活的光照，如果要有这个光照呢，我们就需要挖掘到电影人自身的问题意识。所以说这期节目其实主要会讲黑泽明的现代电影，当然也会讲黑泽明的这一剑戟片。其中，与时代精神相关的部分。但什么是医生，我们上一期讲小津安二郎的电影呢。也与社会与生活高度关联，尤其是与家居生活。其实家内和家外，我们就能看到这个医生和家人的关系。小津的电影都在讲究日本家庭，或者说广泛来讲在讲一个现代家庭。那么，在现代家庭之中需要作为家族成员自身的觉醒，认识，改变和承担。但是医生是承担他人的病，要负责以至于拯救。所以说黑泽明的电影啊，如果你想想黑泽明的电影很少有关注在家庭内部矛盾。很多时候黑泽明的电影中描述一个家庭，但很多时候，黑泽明描述的人甚至连家庭都没有。他们是与养女啊等等而构成这个家族关系，所以说如果说小津安二郎在关心家庭之内。那黑泽明的主要就在关心家庭之外，一个医生如何对他人的疾病进行诊断，医治和拯救这么一个故事。所以如果说小津关注一个人家庭内的承担为家庭承担，黑泽明关注一个人在社会上为他人承担之事。而这个呢，又如何形成一个绝望医师之梦。这个我们一会儿就来慢慢揭开。那么在揭开绝望医师之梦的主题之前呢。还是想稍微来谈一谈黑泽明的这个剑戟片。因为黑泽明的见解评论，使他生涯中特别特别重要的作品，而且有非常非常高的艺术成就。而且肯定是大家最喜欢的，要从剑戟片制衣面的我们也能看出黑色民居特色。这是最开始，这部分，我们还是来聊一聊剑戟片的部分。那整个剑戟片的这部分，我们其实是要看出黑泽明作为一个电影大师的一面，就看电影之类的一面。我管这个叫什么呢，我把黑泽明叫极限电影大师就其限定，但是就是说他基本上我就触摸到了电影作为一个技术的天花板。为什么敢这么说，因为黑泽明是ff30他是第三位，年代这么早，为什么感受的处置电影技术天花板，因为在黑泽明的年代。电影技术实际上都还没有很成熟，还是大有发展的前途，直到今天。我们有各式各样的电影技术，不管是在摄影层面的还是在后期制作层面的，在音乐层面都有很多。但为什么说它是一个极限大师呢，这个就复杂的第一步，就是我们今天要说的第一部七武士上看出。七武士这个电影啊。拍摄于1954年，是黑泽明44岁的时候，正是壮年期。这一部杰作，这部杰作的当然是一个完美的电影。这个完美在何处呢。这是我有我给很多朋友推荐过黑泽明，而他们平时的可能不是看老电影看得比较多的。因此，他们去看一个1954年的207分钟，接近三个半小时的黑白电影都是轻轻松松看完。今天，如果我们看一个电影三个半小时，就即便是今天。这种以最豪华的特效制作的电影，三个半小时都未必经得住。但是一个1954年，大家想一想，我们的共和国特建于1949年。一个1954年的类型片，他是个动作片。你想想动作技术在这个漫长的半个世纪已经超过半个世纪，而是60年间有多么大的发展，但是呢，就是这样一部1954年长达三个半小时的黑白电影。还是一个类型片的，是这个纯商业电影动作片。却能够让人轻轻松松看完。所以说，透过这一面，我们就能看出了黑泽明的电影技术已经几乎完美，这个电影技术，不管是他的编剧方面的技术，编剧不是独立编剧，黑泽明有一个御用的编剧班底，由他还有小姑英雄等等构成。第二个就是他的摄影和场面的调度。整个七武士基本上改变了冷兵器动作片和战马系这两个大的门类。也就是说，在这个七武士之前，冷兵器的动作打斗以及战斗有马，因为这个马在当年可是个很困难的要素吗。有马的战斗要素其实很难拍的，从来没有人能够把这一切拍的这么好看。即便是黑泽明之后，都很难得有人把这个拍的这么好看，因此我们现在回过去看一个1954年电影。还能够看得津津有味。这个电影太经典了，被无数人套用这个模式翻拍过。套用的模式了什么虫虫特工队甚至是这样的模式我们的不多说了。那有两个人直接是翻拍自这个基本的就是又被人叫做好友七蛟龙，是美国人翻拍的，在一九六六十年代翻拍过一版。在2016年都还翻拍过一版，这三部电影我都看过。你就看这个60年来本着七侠荡寇志，2016年版的七侠荡寇志和七武士差距有多大。就能看出黑泽明的电影水平有多高。也就是说，即便是2016年这一版。在所有现代电影基础加持的情况之下，不管是编剧的技术。还是电影本身制作的技术都推进了大概60年的情况之下，他和七武士有那么大的差距。这个话我绝对不是胡说，我相信看过七武士的人都知道这个三个半小时的电影到底有多好看。从前到尾我们不好说的全程无尿点，因为全程无尿点事今天用来喜剧动作片一个超级紧张刺激环环相扣从头打到尾的这么一种形式。但是这样的电影的总是会让人，你一般很难再看第二遍。第二呢，可能有点索然无味，七武士我不好说他是一个阵容非常紧张伺机从头崩到尾的电影，绝对不是。相反，他有张有弛啊，我要说后世电影最难翻拍，最难把握恰恰三个半小时前一个小时，七武士大家熟悉，大概就是一个农民，农民雇佣浪人，就是已经失去大明的武士，为自己守卫村庄的故事。这个电影的前一个小时主要在讲这个七个人怎么凑起来的。因此，这前一个小时并不是一个特别紧张，有很多格斗。相反的，有很多文戏，但七武士我认为最难超越的就是前一个小时，因此在七侠荡寇志和2016年之中这前一个小时了基本上都被压缩在一刻钟十分钟之内。现在有人在要给你个，给你个题目，花一个小时拍着七个人的寻找和构成。这个呢，应该是非常非常困难，哪有人能够把剧情一个小时处理到家。是的，前一个小时如此之精彩。节奏好。幽默的地方直到今天看见面前。依然可以感动。他在发表，加上别的还不用说七武士还有远超类型片的价值关怀。事实上，我在这里就可以不卖关子了说出来。在黑泽明的剑戟片之中，一般来讲，医生这个角色是由浪人来担任呢。而在现代片里面，医生这个角色是由企业家来担任的，所以说呢。七武士里面其实还在传达的黑泽明医治社会。那种医师的价值就是以浪人的身份进入到时局之中关怀和拯救的这么一个价值来探讨一个很严肃的话题，这个我们在绝望医师之梦的那部分还会去细说。虽说从这些角度啊我们就可以看出来。为什么叫做黑泽明极限电影大师，黑泽明在1954年拍这么一个电影可以拍得如此之好。这就是其实说到底，我会认为黑泽明在价值关怀上和小津的思考有差距的。但是电影水准上黑泽明比小津的水准要高。就是黑泽明选择的题材其实比小津较难，因此我描述的第二部呢。就是黑泽明电影中大家最耳熟能详啊。拍摄于1950，比七武士要早，在黑泽明44岁的时候拍的罗生门。罗生门呢，夺得了1951年的威尼斯金狮奖，亚洲导演，第一次夺得该奖。那么罗生门，大家很愿意去解读，很愿意去看，但我却认为呢？罗生门这个电影啊去解读，尤其是放在黑泽明的电影序列之中去解读。价值不是特别大，首先，这个不是黑泽明，压根就不是黑泽明自己的项目，不是黑泽明自己想拍的。这个呢，是黑泽明自己的电影公司，自己一直在里面的东宝，在罢工期间没什么活干。黑泽明就出来啊，帮其他电影公司拍，他帮松鼠公司，就是小津的公司拍了个电影之后。然而又帮助大印公司拍罗生门。所以这个电影实际上是别的公司拍的，像黑泽明来拍的。那么一般来讲，人们解读罗生门，这解读罗生门体现出人性的秀恩爱。为什么我笑呢？就是如果你听翻电听得够多的话，就人性这个词在翻电里面基本上不提。我肯定在说话的时候肯定会使用这个词汇。但应该非常非常少，翻电从来没有把人性当做某个主题来讲过。就是因为啊。空谈人性是个人主义社会的一个问题。其实这个就是当其他东西啊，其他该有的都是没有之后我们才来关注人性，所以其实我一直对芥川的小说。应该知道了，包括就是在竹林中，指的是罗生门的原著小说。还包括最著名最著名的芥川的这些小说。其实我的评价都不是特别高，当然这些小说都暗和今天的虚无主义价值观。最终在社会上的还是挺受大家关注的。但是呢。罗生门虽然在这个黑泽明的价值关怀之上，并不在序列之中。但为什么罗生门有这么高的声誉的，罗生门也依然是黑泽明这个极限电影大师的一面。虽然有着芥川和这个改编剧本在前啊，但是黑泽明的对着的剧本依然加入了自己的一个理解和思考。原来这个剧本三个故事，很难把这个剧本变成一个电影长度。就加入第四个故事，就是里面最残忍的那个，里面没有任何人是体面的那个视角啊。是黑泽明加进去的。而这个视角为什么要让罗生门这个电影变得特殊呢？也是你看七武士有那么多翻拍。为什么罗生门比较少有翻拍呢？是因为在那个年代，1950年罗生门这个电影直接探索出了一种电影的全新可能。就跳出美国黄金年代的类型片和欧洲那种新浪潮文艺电影之外这个特征，一个亚洲形式的电影是什么样。这是黑泽明在罗生门里面完成了一个探索的范式。而这个罗生门呢在之后也被人一再借鉴，比如说张艺谋可能拍得还算不错的一个电影英雄。我就不说了，那太太太太太愚蠢了。就英雄这个电影基本上就是罗生门加影子武士，影子武士的美学加罗生门的故事嵌套出来的一个。虽然在张艺谋的电影里面还算不错了，但和罗生门比有点东施效颦的这么一个作品。罗生门之后呢，被改编翻拍的并不多，因为它是一个特别东方的电影样式。就因为此，罗生门这个电影的国际声誉非常非常高，这在当时的欧洲人和美国人来看，就电影还可以这样。因为欧美也有很多有点像舞台剧演的电影，罗生门本身的场景非常少。就是在森林里面，在那个神社，寺庙中的那个审判场地和在罗生门之下这三个场景舞台剧的感觉非常非常强。但是绝不同于欧美的处理方式，所以罗生门的是一个在影视上艺术价值非常非常高的一个作品。更不用说罗生门拍摄森林的方法，在蛤蟆的油里面的有讲述这个摄影师是如何由于有一个新的方式来拍摄森林的，也变成我们今天拍摄森林阳光斑驳的一个典型方法。这就不多说，虽说罗生门这个剑戟片呢。但是他确实超出了建筑，变成一个范畴了，就能看出黑泽明作为其极限大师这一面。黑泽明呢，虽然一直知道他有这个字诀，电影这个艺术形式扛起摄影机就是西方化了。里面的故事里面的语言啊全是西方化了，但是黑泽明自己其实做了非常大尝试，拍出了非西方化的故事题材，类型就是罗生门。虽然这个电影不在黑泽明的价值关怀序列之中，但是依然非常非常的精彩。那么下一步呢，就是黑泽明延续。要介绍的就是黑泽明延续西方价值。也许西方的范式，但玩的特别特别棒的一部电影。这部电影的就叫做用心棒。是一个1961年的作品，是黑泽明51岁时候。这个时候，黑泽明即自己事业的超级巅峰。他在日本国内的声誉和国际的声誉。都要达到顶峰。这个用心棒其实是打手的意思，就是日语里面打手的意思。这个用心棒的，讲的就是一个浪人本来就是个浪人，浪人来到一个小镇。这个小镇的有两个势力正在抢夺这个小镇的主动权。搞的这个民不聊生，然后这位打手就用了，因为用心棒就是这种势力，故来让人当打手的意思。这个浪人呢就在里面合纵连横，为这个小镇带来一个制式的这么一个故事。也是一个战国时期的故事，但这个故事黑泽明把它拍的特别特别像一个西部片，他就是按照西部片的方式在拍。黄沙漫漫的小镇，一个外来浪人来到，单枪匹马孤胆英雄。来到小镇之上，然后结束扫平一切之后呢，又深藏功与名独自离开。就是这么一个故事，用心棒呢。这个电影纯商业片就不用再探讨里边什么价值关怀没有。确实是没有，但是要说好不好看的，非常非常好看，极其好看这么一个电影。就在这么一个好看电影之后呢，马上趁热打铁用心棒他于1961年，马上1962年在黑泽明52岁的时候呢，拍出了椿30郎。一个非常非常类似的一个孤胆英雄片。谁知道呢？我们就不多说了，用心棒和椿30郎和七武士，我就跟黑泽明电影最好看的三部，这三部电影的娱乐性都非常非常强。看上去毫无压力，非常精彩，都是黑白片，所以说呢，这就是用心棒与椿30郎。那最后要说两个剑戟片呢，就是时间跨度很大啊。你看现在已经到1962年的椿30郎了。再往下就是1980年，是一下子就到了18年之后。18年之后呢，黑泽明拍了影子武士，就拿到了1980年第33届戛纳金棕榈奖。隐武者和乱是黑泽明晚期的两部剑戟片，这两部剑戟片呢。都跟早期的剑戟片非常非常不同的，在拍摄这两部剑戟片的时候了。黑泽明的电影技法已入化境，也就是说在七武士的时代，黑泽明拍的是那种意料之外，情理之中非常好看的那种电影。但到隐武者和乱的时代，黑子们拍的是意料之外情理之外。极大震撼的电影剧院和电影艺术，整个银幕整合乱，就是只要看了隐武者，你就知道为什么张艺谋的英雄即使在美术史上也是东施效颦而已，整个影舞者呈现出来的画面呈现出来的震撼。呈现出来的悲悯是其他的电影很难用电影语言去描述的，所以说到隐武者和乱呢，在这个地方其实语言也稍显苍白，我很难用语言呈现出这两个作品，因为说起来很俗，你要说俗那就是，哎呀。这个影武者和乱每一处接下来都像是油画，但我觉得这话特别俗。特别特别俗气而且也并没有概括这个电影，它的艺术成就和你的况味。我觉得还是得去看这个电影本身，尤其呢我们之前说一个电台节目其实是很难呈现视觉上的内容，因此一个电台节目更好呢还是来做价值上的关怀，所以说呢，就通过黑泽明这个剑戟片的梳理，当然不止这些啊。黑泽明的第一部电影姿三四郎，包括中间的人还有别的战国英豪啊等等，包括蜘蛛巢城。都是非常非常好看的剑戟片，随着剑戟片就日本战国和日本这边。卫星器材这个领域啊，黑泽明绝对是一等一的大师，拿出了最棒最棒的作品。其中最好的人就是我刚才说的，我认为我说的这几部啊。这七武士罗生门用心棒椿30郎乱和隐武者。这个能跟主流的观点其实也是比较相像的，如果你要去看黑泽明的电影技术。为何是一位极限电影大师，他们称呼这几部电影，你应该就能看出来了。ok，所以我们比较简短地讲完了今天的第一部分，就是讲极限电影大师黑泽明。